意大利現(xiàn)已成為全球疫情最嚴重的國家之一，北部倫巴第大區(qū)是疫情淪陷區(qū)。也許很多人不知道倫巴第，但都知道米蘭，米蘭就是倫巴第大區(qū)的首府。位于意大利北方的倫巴第大區(qū)是歐洲最富裕的地區(qū)之一。在這里，我們可以欣賞到壯美的阿爾卑斯山，體驗優(yōu)秀的人類文化，感覺跳動的世界潮流。
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今天我們來探索達·芬奇的名畫《最后的晚餐》。這幅壁畫現(xiàn)藏于米蘭圣瑪利亞感恩教堂，這所教堂和這幅壁畫均被教科文組織評選為世界文化遺產(chǎn)。達·芬奇在1494至1498年間繪制的這幅巨大壁畫，以現(xiàn)實主義手法表現(xiàn)了耶穌和門徒們特定時刻惟妙惟肖的神態(tài)，期間你可以領(lǐng)略到大師的透視之美。
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“天賦的好奇心”和“豐滿的想象力”是達·芬奇的標簽。我們都知道，他不僅是一個偉大的科學(xué)家，還是一個偉大的藝術(shù)家。約15000頁的達·芬奇圖文筆記構(gòu)筑了一個融合了藝術(shù)與科學(xué)之靈魂的奧妙世界。
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在油畫流行之前，畫家們使用一種叫做“坦培拉”的方法來繪畫。文藝復(fù)興時期的達·芬奇、拉斐爾和米開朗基羅等大畫家都用這種方法，他們也都經(jīng)歷了繪畫方法的轉(zhuǎn)型。15世紀的荷蘭畫家艾克發(fā)明并改進了制作簡單、容易晾干的油彩繪法。據(jù)說，艾克因此被稱為油畫創(chuàng)始人。
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“坦培拉”就是蛋彩繪畫法。顧名思義，畫家使用蛋清或蛋黃或全蛋調(diào)和各色顏料，在石膏畫板上繪畫。保留了幾千年的古埃及壁畫也是用的這種方法。歐洲文藝復(fù)興時，這種繪畫方法非常流行，曾獲得輝煌成就。到16世紀后，蛋彩畫逐漸被油畫取代。
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用蛋彩法創(chuàng)作壁畫被稱為濕壁畫，要求畫家在較短的時間內(nèi)處理好明暗關(guān)系，在墻壁還沒有干的時候就完成畫作。濕壁畫不易剝落，不易龜裂，色彩鮮艷而長久。蛋彩畫不能像油畫一樣反復(fù)修改，通常多用小筆點染。因此，蛋彩畫的質(zhì)感不如油畫的質(zhì)感明顯。
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據(jù)說，為了延長工期，獲得更多的傭金，達·芬奇是等到墻壁完全晾干以后才開始作畫的。他的這一工藝“創(chuàng)新”，使得這幅世界名畫的修復(fù)過程經(jīng)歷了更多的挫折。據(jù)說不到20年，該畫就有脫落和衰變的現(xiàn)象。當然，這幅畫的環(huán)境也不算好，因為它處于教堂食堂的一面墻上，每天要面對濕氣、油膩和污濁的空氣。
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愛好藝術(shù)和科學(xué)的讀者常常會關(guān)注世界名畫的修復(fù)?！蹲詈蟮耐聿汀返男迯?fù)過程和修復(fù)理念，一定會對我們理解文物產(chǎn)生些許獨特的影響。
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《最后的晚餐》最早的修復(fù)記錄發(fā)生在1726年。修復(fù)者貝洛蒂認為這幅壁畫是油畫，因此，他用腐蝕性溶劑清洗壁畫后，覆蓋上了一層油和清漆。1770年，新的修復(fù)者馬扎清除了貝洛蒂的工作，使用油彩重畫了大部分原始作品。1853年，巴雷齊首次嘗試將這幅畫從墻上拆下，失敗之后，他又嘗試通過將壁畫分塊粘合到底座上來加固壁畫。
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1903年，卡文加西開始對《最后的晚餐》進行縝密的科學(xué)研究，第一次確定這幅畫是一幅蛋彩畫，而不是油畫。1906年開始，他用兩年時間清潔了壁畫表面，修復(fù)了缺失的區(qū)域。盡管他清除了污垢，但仍保留了大量修復(fù)油彩。1924年，有修復(fù)者進一步清除了這幅畫中的污垢。因為潮濕的環(huán)境，1947年之后的兩年，又有新的修復(fù)者對這幅畫進行了除霉處理，使用更好的蟲膠作為固定劑保護了壁畫畫面。
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最近的一次重要修復(fù)于1999年完成，歷時20年，是由布朗比亞女士領(lǐng)導(dǎo)完成。她利用現(xiàn)代科學(xué)分析工具，別具一格的保真修復(fù)理念，完成了史詩般的修復(fù)任務(wù)，獲得了藝術(shù)界的最高榮譽。1999年她出版的《萊昂納多：最后的晚餐》一書，用技術(shù)性的語言講述了她和達·芬奇長達20年的秘密對話的故事。
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化學(xué)分析表明，之前的再畫油彩仍然侵蝕著原始色彩，布朗比亞認為最緊迫的事情就是清除自1498年以來添加的所有內(nèi)容。在修復(fù)過程中，布朗比亞用顯微圖片來區(qū)別涂料、粘膠、油彩和污垢；用紅外反射鏡了解原始涂料；利用小直徑取芯調(diào)查來確定達芬奇使用的材料；利用微型攝像機了解裂縫信息；利用聲納和雷達測量砌體和基礎(chǔ)的信息。
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布朗比亞女士以每天一張郵票大小的進度開始了修復(fù)工作，而這幅畫的大小是4.6米高，8.8米寬。事實證明，這個為期20年的“工程”非常成功。修復(fù)后的“最后的晚餐”呈現(xiàn)了原始的色彩，脫落區(qū)添加了一些基本顏色，觀看者不會將添加的顏色與原始顏色混淆；在某些區(qū)域，留下了空白點沒有填色。最重要的是，布朗比亞認為原始繪畫的光度已經(jīng)得到恢復(fù)。
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《最后的晚餐》于1999年5月重新向公眾開放。在布朗比亞的建議下，專門為這幅畫建立了一個精密的空氣過濾系統(tǒng)，其中有濕度監(jiān)控和除塵室。壁畫周邊的窗戶也全部拆除。每天訪客的人數(shù)和參觀的時間也進行了限制。專家們認為，也許這樣才能對《最后的晚餐》進行終極保護。
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疫情總會過去，世界的倫巴第將再次敞開胸懷，迎接全球各地的游客。

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